„Apropos Kundry \u2026 Ricarda Merbeth bot in dieser fast unsingbaren, irgendwo zwischen Mezzo und Sopran oszillierenden Rolle eine weitere Sensationsleistung. Mit musikalisch passendem Biss setzte sie ihre Noten furchtlos in Musik. Ihre Stimme brillierte in allen vielschichtigen Lagen und fesselte die Gralsritter und das Publikum mit jedem Ton ihres dominierenden Gesangs. Gl\u00e4nzend zeigte sie sich auch von ihrer schauspielerischen Seite, jeder Blick und jede Bewegung ihrer Kundry wirkte durchdacht und wirkungsvoll!“
Johannes Karl Fischer, Klassik Begeistert<\/p>\n
<\/strong>\u201eEin sensationelles Rollendeb\u00fct als Kundry feierte die renommierte Sopranistin Ricarda Merbeth! \u201eDie anspruchsvolle Rolle der Kundry traf Ricarda Merbeth in optimaler stimmlicher und interpretatorischer Verfassung. Sie \u00fcberzeugte mit einer hochdramatischen Gestaltung und einer soliden Gesangstechnik, die es ihr erm\u00f6glichte, ganz selbstverst\u00e4ndlich zwischen den h\u00f6chsten Sopranlagen und voll klingenden Tiefen zu wechseln \u2013 getragen von einem \u00e4u\u00dferst tragf\u00e4higen Mittellage, die sie sich im Laufe ihrer Karriere systematisch erarbeitet hat. \u201eIn ihrer [Kundrys] Funktion als b\u00f6ses Werkzeug in Klingsors H\u00e4nden sehnt auch sie sich nach Erl\u00f6sung und sieht in Parsifal zugleich ein Opfer wie auch einen m\u00f6glichen Erl\u00f6ser. Ricarda Merbeth gelingt es hervorragend, diese Ambivalenz zu vermitteln, und ihre Leistung in diesem Akt geh\u00f6rt zweifellos zu den \u00fcberzeugendsten Momenten der gesamten Vorstellung.\u201c \u201cRicarda Merbeth macht die Doppeldeutigkeit ihrer Figur zu einem Ausdruck von Erkenntnis, die sich nicht in ein schwarz-wei\u00dfes Entweder-oder aufspalten l\u00e4sst. Im Gegenteil zeigt sie eine ungew\u00f6hnliche, bisweilen geradezu unbefangene Energie in der Tagesgestalt als b\u00fc\u00dfende Dienerin des Grals, w\u00e4hrend die schlangenhaft verf\u00fchrerische n\u00e4chtliche Erscheinung – Klingsor unterworfen – zugleich vor allem verletzlich und m\u00fctterlich wirkt. \u201eNicht das Ritual, sondern das Drama pr\u00e4gte auch Gesang und Spiel. Als erfahrene Br\u00fcnnhilde verf\u00fcgt Merbeth \u00fcber ein gl\u00fchendes Brustregister, die n\u00f6tige Ausdauer und zudem die Beweglichkeit, um das heikle hohe H auf \u201alachte\u2018 sicher zu singen.\u201c „Auch Falk Struckmann, der als Titurel kurzfristig eingesprungen ist, hat seine Sache sehr gut gemacht. Ebenso Ricarda Merbeth als Kundry.“ „\u2026 energiegeladen\u2026 expressiv\u2026\u201c <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“DAS OPERNGLAS 05\/2025″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n DAS OPERNGLAS Interview Mai-Ausgabe 2025<\/strong><\/p>\n Glaube und St\u00e4rke<\/strong><\/p>\n Ute Ehrensberger im Gespr\u00e4ch mit Ricarda Merbeth\u200b<\/p>\n https:\/\/we.tl\/t-TOEqpOCNlO<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Klassik begeistert 2024″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Petrenkos „Elektra“ in der Berliner Phiharmonie\u00a0 Berlin<\/strong><\/p>\n „…schon zu Beginn von Elektras Monolog war klar, dass Ricarda Merbeth sehr viel mehr als nur Ersatz war. Durchgehend gestaltete die S\u00e4ngerin die rachs\u00fcchtige Atridentochter mit schier unersch\u00f6pflichen Kraftreserven. Die K\u00fcnstlerin, die als lyrischer Sopran begonnen hatte, hat sich \u00fcber die Jahre das hochdramatische Fach erobert und erntet nun die Fr\u00fcchte einer klug aufgebauten Karriere.<\/span>…. <\/span><\/p>\n Klassik begeistert,P.<\/strong>Sommeregger v.04.04.2024\u200b<\/strong><\/p>\n https:\/\/klassik-begeistert.de\/richard-strauss-elektra-richard-strauss-elektra-oper-in-einem-aufzug-konzertante-auffuehrung-philharmonie-berlin-4-april-2024\/<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Backtrack 2023″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Triumphaler Abschied vom Ring: G\u00f6tterd\u00e4mmerung an der Wiener Staatsoper<\/strong><\/p>\n „…die Besetzung an diesem Abend ist hochkar\u00e4tig. Allen voran Ricarda Merbeth, deren strahlend triumphale Br\u00fcnnhilde fesselte und alle in ihren Bann zog. Bereits unter Leitung Christian Thielemanns beim letzten Dresdener\u00a0<\/span>Ring<\/em> konnte sie mit dieser Rolle Aufsehen erregen. Als ehemaliges Ensemblemitglied der Staatsoper scheint sie sich f\u00fcr das Wiener Publikum noch einmal gesteigert zu haben. Ihre Darstellung ist gleichzeitig einnehmend und zeitlos, ihre Stimme stets kraftvoll, ohne an Sch\u00f6nheit oder Ausdruck einzub\u00fc\u00dfen. Merbeth hat ihre Paraderolle gefunden und sich mit diesem Ring-Zyklus endg\u00fcltig zu einer der begehrtesten Br\u00fcnnhilden unserer Zeit emporgesungen.<\/span><\/p>\n Backtrack v.04.07.2023 A. Richter<\/strong><\/span>\u200b<\/p>\n https:\/\/bachtrack.com\/de_DE\/kritik-gotterdammerung-bechtolf-welser-most-frank-merbeth-wiener-staatsoper-juni-2023<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Dresdner Neueste Nachrichten 2023″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n <\/p>\n Der Ring des Nibelungen an der Semperoper Dresden<\/strong><\/p>\n „Ricarda Merbeth imponierte als sehr menschliche, empfindungsreiche Wotan-Tochter, stimmlich klar fokussiert, klangsatt, zu jeder dramatischen Steigerung f\u00e4hig. Wenn sie sich am Ende des \u201eSiegfried\u201c zusammen mit Andreas Schager in leidenschaftlichem Liebesjubel findet und sich beide immer mehr steigern und vorw\u00e4rts treiben, meinte man, sie w\u00fcrden gleich in den Himmel fliegen. Die Schlussszene der \u201eG\u00f6tterd\u00e4mmerung\u201c sah Ricarda Merbeth als flammende Racheg\u00f6ttin, ehern und unvers\u00f6hnlich. Auch in diesem sich unendlich dehnenden, stimmlich alles verlangenden finalen Gesang zeigte sie keine Erm\u00fcdungserscheinungen, keine Mattheit. Einfach nur wunderbar!<\/p>\n Dresdner Neueste Nachrichten, Mareile Hanns 02.02.2023<\/strong><\/p>\n https:\/\/www.dnn.de\/kultur\/regional\/semperoper-dresden-der-ring-des-nibelungen-wird-bejubelt-WTSTHUCKSFCJFIJQ7ZAY6Y3544.html<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“DER STANDARD“ _builder_version=“4.21.0″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n <\/p>\n „G\u00f6tterd\u00e4mmerung“ als Klangrausch in der Staatsoper<\/strong><\/p>\n „Unangefochtener Star des Abends ist Ricarda Merbeth. Ihre Br\u00fcnnhilde ist von ersch\u00fctternder Kraft, die dynamische Bandbreite ohne Konkurrenz. Wenn sie sich Siegfried zu F\u00fc\u00dfen wirft und Rache schw\u00f6rt, geht das durch Mark und Bein. Frenetischer Jubel im Publikum. (mda, 19.6.2023)<\/p>\n DER STANDARD, mds, 19.06.2023\u00a0<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“DAS OPERNMAGAZIN 2023″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Thielemanns „G\u00f6tterd\u00e4mmerung“ an der Semperoper Dresden: Zwei Abschiede und Br\u00fcnnhildes Deb\u00fct<\/strong><\/p>\n \u201e…Neben den beiden genannten Abschieden geriet das szenisch-zyklische Rollendeb\u00fct von\u00a0Ricarda Merbeth\u00a0als Br\u00fcnnhilde zur absoluten Sensation dieses\u00a0Rings<\/em>. Bislang verk\u00f6rperte sie die Partie lediglich in Einzelvorstellungen oder in konzertanter Auff\u00fchrung. An der Semperoper bewies sie Potential zu einer der weltweit f\u00fchrenden Rollenvertreterinnen der Br\u00fcnnhilde f\u00fcr die kommenden Jahre zu werden. Ihre deutliche Artikulation selbst in den hohen Lagen und ihr selbstbewusstes szenisches Agieren lassen eine akribische Auseinandersetzung mit ihrer Partie erkennen. Merbeth f\u00fchrte ihre mitrei\u00dfend ersch\u00fctternde und raumf\u00fcllende Sopranstimme \u00fcber alle Register sicher und versiert. In der Tiefe glitt sie gelegentliche ins Deklamatorische, um einzelnen Worten \u2013 \u00a0beispielswei\u00dfe in der Zwiesprache zu den Gibichungen \u2013 besonderen Nachdruck zu verleihen. \u201c<\/p>\n DAS OPERNMAGAZIN, 28.Februar 2023<\/strong><\/p>\n<\/div>\n https:\/\/opernmagazin.de\/thielemanns-goetterdaemmerung-an-der-semperoper-dresden-zwei-abschiede-und-bruennhildes-debuet\/<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Das Opernmagazin 03\/2021″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ link_option_url=“https:\/\/opernmagazin.de\/zweimal-norma-einmal-siegfried-drei-abende-am-teatro-real-in-madrid\/“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n „Drei Abende am Teatro Real“, Josef Fromholzer<\/strong><\/p>\n Die Inszenierung von Robert Carsen hatte schon vor langer Zeit Premiere am Opernhaus K\u00f6ln, ist zeitlos. Die fast zwanzig Jahre sieht man ihr nicht an. Geometrie, Licht, karge Raumgestaltung und am Ende eine leere B\u00fchne, die den notwenigen Freiraum f\u00fcr Siegfried (Andreas Schager) und Br\u00fcnnhilde (Ricarda Merbeth) l\u00e4\u00dft. Zweifellos der musikalische H\u00f6hepunkt des Abends, dieser 3. Akt Siegfried… Und trotzdem sind hier oben seitlich (direkt unter dem Dach des Hauses), die strahlenden Stimmen von Ricarda Merbeth und Andreas Schager\u00a0in aller Deutlichkeit zu h\u00f6ren. Textverst\u00e4ndlich. Dieses Duett, Br\u00fcnnhilde \u2013 Siegfried,\u00a0 klingt lange nach beim Verlassen des Opernhauses .<\/p>\n Das Opernmagazin 03\/2021<\/em><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09\/2020 Belcanto.ru“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ min_height=“624.6px“ custom_padding=“104px|||||“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“] Elektra, Wiener Staatsoper @Michael P\u00f6hn<\/p><\/div><\/p>\n ELEKTRA, Wiener Staatsoper <\/strong><\/p>\n \u201eRicarda Merbeth liefert in der Rolle der Elektra nach meinem Geschmack fast eine Referenz ab. Die Verk\u00f6rperung eines elektrifizierten B\u00fcndels erotisch-neurotischer, animalischer Energie, das von innen heraus in einem verr\u00fcckten Schlusstanz die Hauptprotagonistin t\u00f6tet. Sowohl ihre bahnbrechenden Forti als auch ihre extremen Piani, die melodische Deklamation \u2013 alle Schwierigkeiten dieser Partie habe ich in meiner Erinnerung nie ohne Einbu\u00dfen geh\u00f6rt. Kenner wissen, das ist kaum m\u00f6glich bei dieser belastenden Partie. Merbeth hat es geschafft. Es lag wirklich etwas in der Luft an diesem Abend.\u201c<\/p>\n 10.09.2020 Alexandr Kurmatchov,<\/strong><\/em>Belcanto.ru<\/strong><\/p>\n https:\/\/www.belcanto.ru<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09\/2019 Berliner Morgenpost“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Frau ohne Schatten<\/strong> mit dem Rundfunksinfonieorchester unter der Leitung von Vladimir Jurowski.\u00a0<\/strong><\/p>\n \u201eRicarda Merbeth singt die sexuell unzufriedene F\u00e4rbersfrau, die ihren Mann dem\u00fctigen will und sich dazu \u00fcberreden l\u00e4sst, ihren Schatten \u2013 der steht in dem St\u00fcck f\u00fcr Geb\u00e4rf\u00e4higkeit \u2013 an die elfengestaltige Kaiserin zu verkaufen. Merbeth schafft es vielleicht als einzige S\u00e4ngerin weltweit, dieser hochdramatischen bis hysterischen Partie einen tonlichen Lyrismus, eine Zartheit der Diktion selbst noch im w\u00fcstesten Fortissimo abzutrotzen. Das ist unglaublich und im Psycho-Chaos von Hofmannsthals symbolistischem Libretto auch unglaublich sch\u00f6n…\u201c<\/p>\n Berliner Morgenpost, 02.09.2019 von Matthias N\u00f6ther<\/strong><\/p>\n https:\/\/www.morgenpost.de\/kultur\/article226967053\/Vladimir-Jurowskis-Kraftakt-fuer-Die-Frau-ohne-Schatten.html<\/a><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09-2018 Online Merker“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Ausz\u00fcge „Tristan & Isolde“,\u00a0Internationales Brucknerfest Linz 2018<\/strong> \u201e… Die deutsche Sopranistin \u00a0Ricarda Merbeth, seit 2010 \u00f6sterreichische Kammers\u00e4ngerin, befindet sich mittlerweile auf dem Weg von der jugendlich Dramatischen ins hochdramatische Fach. Uns in Wien ist sie (seit 1999) als Donna Anna und Freia, sp\u00e4ter als Senta, Tannh\u00e4user-Elisabeth, Chrysothemis, Fidelio-Leonore und vor allem als Daphne in sehr positiver Erinnerung.\u00a0Selten die Hallenarie (Tannh\u00e4user) so souver\u00e4n gesungen geh\u00f6rt! Mit Freude, Entschlossenheit, mit jubelnden, explosiven H\u00f6hen. Das abschlie\u00dfende \u201eH\u201c herrlich ausgesungen, wo Kolleginnen mitunter ins Schreien verfallen.\u00a0Der Weg zur Isolde mutet (seit dem Hamburger Rollendeb\u00fct) sehr erfolgreich an.\u00a0\u201eIsoldes Liebestod\u201c:\u00a0<\/em>Das liegt Ricarda Merbeth ideal in der Kehle! Mit\u00a0\u201eMild und leise \u2026\u201c\u00a0<\/em>hob sie an, farbenreich die Schwebet\u00f6ne platzierend. Die Stimme flutete, hatte Weichheit, steigerte die Dramatik wohldosiert bis zum verkl\u00e4rten\u00a0\u201eIn des Weltatems wehendem All-, ertrinken, versinken-,unbewusst-,h\u00f6chste Lust!\u201c<\/em>\u00a0Man bekam \u00a0Lust, die gesamte Partie auch in Wien zu h\u00f6ren! Der in allen Lagen ausgeglichene, h\u00f6henpotente, absolut gesund klingende Sopran wird auch die Elektra bew\u00e4ltigen, die im November an der Mailandere Scala kommen wird. N\u00e4chste Meilensteine dieses Weges: Turandot (in Marseille) und \u00c4gyptische Helena (wieder in Mailand).“<\/p>\n Online-Merker, 28.09.2018<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“08-2017 Der neue Merker“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Tristan und Isolde, Bayreuther Festspiele<\/strong><\/p>\n \u201eRicarda Merbeth \u00a0kann als Isolde mit fast luxuri\u00f6sem Edeltimbre aufwarten. Sie bl\u00fcht in sch\u00f6nst gestalteten Phrasen mit oft zartem Touch bei \u201esink hernieder\u201c auf, kann aber auch wuchtig herausschleudern mit bestsitzenden Spitzennoten.\u201c<\/p>\n Der neue Merker, Friedeon Ros\u00e9n am 12.08.2017 <\/strong><\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“08-2016 NZZ“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n „Er\u00f6ffnungskonzert“, Lucerne Festival<\/strong><\/p>\n \u201eIm Positiven Ricarda Merbeth, die das runde Dutzend an hohen C und H ihrer Partie beeindruckend sicher bew\u00e4ltigt…\u201c<\/p>\n NZZ, Feuilleton, 17.08.2016 <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09-2016 Die Presse“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n „Lohengrin“, Staatsoper Wien<\/strong><\/p>\n \u201eRicarda Merbeth zuvorderst: Kaum jemand vermag heute die Elsa so perfekt, so innig sch\u00f6n und m\u00fchelos zu singen, den lyrischen Momenten alle Verhaltenheit zu sichern, die Intensit\u00e4t aber im Brautgemach bis zum \u00c4u\u00dfersten zu steigern, ohne die Gesetze des Sch\u00f6ngesangs je zu \u00fcbertreten.\u201c<\/p>\n Die Presse, Printausgabe, 07.09.2016 \u00a0<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09-2014 Kronen Zeitung“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Wagners Fliegender Holl\u00e4nder in der Wiener Staatsoper<\/strong><\/p>\n \u201eStart mit bejubelten Deb\u00fcts:\u00a0 Ricarda Merbeth sang ihre Senta mit leuchtendem Sopran und Leidenschaft \u2013 und demonstrierte, dass sie endg\u00fcltig ins dramatische Fach \u00fcbergewechselt ist.\u201c<\/p>\n Kronen Zeitung, 05. September 2014<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image align_tablet=“center“ align_phone=““ align_last_edited=“on|desktop“ admin_label=“Image“ _builder_version=“4.20.4″ animation_style=“slide“ animation_direction=“left“ animation_duration=“500ms“ animation_intensity_slide=“10%“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ animation=“left“ sticky=“off“ always_center_on_mobile=“on“ global_colors_info=“{}“] „Frau ohne Schatten“, Bayerische Staatsoper<\/strong><\/p>\n „…Die Kaiserin Ricarda Merbeths ist sp\u00fcrbar dramatischer angelegt, ihre gro\u00dfe Finalszene ger\u00e4t atemberaubend dicht\u00a0(\u2026)<\/p>\n AZ M\u00fcnchen, Michael Bastian Wei\u00df, 23.12.2014 <\/strong><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“09-2014 Kurier“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Wagners Fliegender Holl\u00e4nder in der Wiener Staatsoper<\/strong><\/p>\n \u201eAusgezeichnet die S\u00e4nger: \u2026Bryn Terfel ist in diesem Fach heute wohl konkurrenzlos und findet in Ricarda Merbeths Senta eine hoch dramatische, expressive Partnerin.\u201c<\/p>\n Kurier, 05. September 2014 <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_image src=“https:\/\/ricardamerbeth.com\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/Tristan-Amsterdam-Ruth-Walz-klein-klein.jpg“ alt=“Ricarda Merbeth, Fliegender Holl\u00e4nder. Foto \u00a9 Wiener Staatsoper\/P\u00f6hn“ title_text=“Tristan-Amsterdam-Ruth-Walz-klein-klein“ show_in_lightbox=“on“ align_tablet=“center“ align_phone=““ align_last_edited=“on|desktop“ admin_label=“Image“ _builder_version=“4.20.4″ max_width=“66%“ module_alignment=“center“ animation_style=“slide“ animation_direction=“left“ animation_duration=“500ms“ animation_intensity_slide=“10%“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ animation=“left“ sticky=“off“ always_center_on_mobile=“on“ global_colors_info=“{}“] „Der Fliegende Holl\u00e4nder“, Bayreuther Festspiele<\/strong><\/p>\n \u201c…Thielemann hat ausreichend Erfahrung…gerade die leisen Stellen entfalten gr\u00f6\u00dfte Wirkung. Und nebenbei spielt dieser Ansatz auch den S\u00e4ngern in die Karten. Nicht alle h\u00e4tten das n\u00f6tig gehabt an diesem Er\u00f6ffnungsabend: die umwerfend stimmgewaltige Ricarda Merbeth als Senta, erl\u00f6sende Geliebte des Holl\u00e4nders, sicher nicht…\u201d<\/p>\n S\u00fcddeutsche Zeitung, Helmut Maur\u00f2, Juli 2013 <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Online Merker“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n (\u2026) angenehme \u00dcberraschung war die Leistung von Ricarda Merbeth in den hochdramatischen Bereichen. (\u2026) die Selbstverst\u00e4ndlichkeit, wie sie mit einem Bryn Terfel auf Augenh\u00f6he mitsang, beeindruckte. Selbst in Momenten h\u00f6chster Emotion blieb die elegante, warm timbrierte Stimme ohne Sch\u00e4rfe.<\/p>\n Der neue Merker \/ Online Merker<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_3″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_text admin_label=“New Zealand Arts Review 2024″ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ 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background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Der Fliegende Holl\u00e4nder an der Wiener Staatsoper<\/strong><\/p>\n „Ricarda Merbeth, die in letzter Minute f\u00fcr die erkrankte Anja Kampe einsprang, holt Sentas Charakter aus der naiven Figur heraus, indem sie die unterdr\u00fcckte Wut betont, die aus ihrer Frustration (gegen\u00fcber ihrer Erziehung und ihrem sozialen Umfeld) resultiert. Ihr Timbre ist brillant und warm und nimmt manchmal einen kristallinen Aspekt an. Das obere Register ist pr\u00e4zise und kraftvoll, das mittlere Register ist reich und solide, manchmal angereichert durch ihre Artikulation, die die Grenzen zwischen Sprechen und Singen ber\u00fchrt. Das untere Register ist dunkel und dicht und vermittelt dar\u00fcber hinaus die Mischung aus Verzweiflung, Wut und Todessehnsucht. Ihre Duette mit dem Holl\u00e4nder und Erik sind intensiv, reich an stimmlichen Texturen und Ausdruckskraft“.<\/p>\n „Ricarda Merbeth, qui a remplac\u00e9 \u00e0 la derni\u00e8re minute Anja Kampe, malade, fait sortir le caract\u00e8re de Senta de son personnage na\u00eff, en soulignant la col\u00e8re refoul\u00e9e qui r\u00e9sulte de sa frustration (vis-\u00e0-vis de son \u00e9ducation et de son environnement social). Son timbre est brillant et chaud et prend parfois un aspect cristallin. Le registre sup\u00e9rieur est pr\u00e9cis et puissant, le registre m\u00e9dium est riche et solide, parfois enrichi par son articulation qui touche les limites entre le parl\u00e9 et le chant\u00e9. Le registre inf\u00e9rieur est sombre et \u00e9pais et transmet en outre le m\u00e9lange de d\u00e9sespoir, de col\u00e8re et de d\u00e9sir de mort. Ses duos avec le Hollandais et Erik sont intenses, riches en textures vocales et en expressivit\u00e9.<\/p>\n \u00d4lyrix \/ Vinda Sonata Miguna, 25.11.2021<\/strong><\/p>\n https:\/\/www.olyrix.com\/artistes\/7441\/ricarda-merbeth\/actualites<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“01\/2020 DAS OPERNGLAS“ _builder_version=“4.27.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“] Die \u00c4gyptische Helena, Ricarda Merbeth, Thomas Hampson Brescia e Amisano@Teatro alla Scala<\/p><\/div><\/em><\/p>\n <\/em><\/p>\n Die \u00c4gyptische Helena <\/strong>an der Mail\u00e4nder Scala im Dezember 2019 <\/strong>\u201eGesanglich war es ein ganz gro\u00dfer Abend, zumal weder Auff\u00fchrungen noch Einspielungen mit einer in allen Partien hervorragenden Besetzung dieser Oper bisher wirklich gerecht werden konnten. Wieder einmal \u2013 bereits vor \u00fcber zehn Jahren hatte sie damit in Berlin begeistert \u2013 zeigte Ricarda Merbeth als Helena ihre singul\u00e4re Stellung im Strauss-Repertoire, insbesondere in Partien mit solch unbequemer und anspruchsvoller Tessitura. \u00a0Allein \u201eZweite Brautnacht!\u201c mit schier endlosen Passagen auf exponiertester Tonh\u00f6he bot ein Exempel h\u00f6chster Gesangskunst, perfekter Technik und physischer Robustheit. Im sich \u00fcber zehn Takte erstreckenden Schluss \u201eleuchtende Welt\u201c schwang sich ihr Sopran mit leuchtendem Jubelton deutlich zum hohen Cis auf, und ohne jede Sch\u00e4rfe oder Vokalf\u00e4rbung wirkte der Vortrag m\u00fchelos. Da ist es fast zu bedauern, wenn sie sich in n\u00e4chster Zeit \u00fcberwiegend dem Wagner-Repertoire widmen wird\u201c.<\/p>\n \u00a0DAS OPERNGLAS , 01 \/ 2020 von W. Kutzschbach\u00a0<\/strong><\/p>\n https:\/\/www.opernglas.de\/<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“04\/2018 DAS OPERNGLAS“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Turandot \/ Deutsche Oper Berlin<\/strong><\/p>\n … wagte sich Ricarda Merbeth erstmals an die Titelpartie. Zeigte sie sich in ihrer Auftrittsarie noch eher unentschlossen, gewann sie in der R\u00e4tselszene zusehends an Fahrt und Temperament. Dank der Standfestigkeit einer ge\u00fcbten Strauss- und Wagnerinterpretin bew\u00e4ltigte sie den ihr abverlangten stimmlichen Kraftakt ohne erkennbare Anstrengung und kr\u00f6nte die Gesangslinie mit elektrisierenden H\u00f6hen, in die sich nur einige wenige Sch\u00e4rfen einschlichen. Hoch anzurechnen war Merbeth zudem die Genauigkeit bei der Textbehandlung , mithilfe der sie Turandots bitter-sarkastischen Kommentaren das notwendige Gewicht verlieh.\u201c<\/p>\n U.Ehrensberger, 04 \/ 2018 DAS OPENGLAS<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“02-2016 Ballet-Journal.de“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Staatsoper Hamburg <\/strong><\/p>\n \u201e… Als Wagner-S\u00e4ngerin, aber auch in anderen Partien ist sie bereits in aller Munde. Dass die Isolde ihr Rollendebut ist, merkt man h\u00f6chstens an der Frische und unerreichten Leidenschaft.\u201c<\/p>\n Ballett-Journal.de 02.05.2016<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Trailer Elektra, Mail\u00e4nder Scala, EURONEWS, November 2018″ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“] ELEKTRA, Teatro alle Scala, 2018, Brescia\/Amisano \u00a9 Teatro alla Scala<\/p><\/div><\/p>\n Trailer\u00a0 ELEKTRA, Mail\u00e4nder Scala, Euronews 11\/2018<\/strong>\u00a0https:\/\/de.euronews.com\/2018\/11\/29\/legendare-elektra-inszenierung-kehrt-an-die-mailander-scala-zuruck<\/a><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“05-2016 Opernglas“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n \u00c4gyptischen Helena, Deutsche Oper Berlin<\/strong><\/p>\n \u201e…weil mit Ricarda Merbeth, der \u00fcberragenden Strauss-Interpretin unserer Zeit…, eine „bombensichere“ und h\u00f6henstarke Sopranistin die heikle Rolle einmal mehr mit Staunen machendem Glanz und ph\u00e4nomenaler Kondition pr\u00e4sentierte…\u201c<\/p>\n Opernglas Mai 2016 <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“05-2016 Die Welt“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Lear“, Oper\u00e1 National de Paris 2016<\/strong><\/p>\n \u201eDie, Goneril,…, ist als Sopranschlampe die Primadonna des Abends und bei der m\u00e4chtig aufdrehenden Ricarda Merbeth in besten Intrigantinnenh\u00e4nden.\u201c<\/p>\n Die Welt 25.05.2016<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“06-2016 Hamburger Feuilleton“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Rienzi konzertant<\/strong><\/p>\n (\u2026) Ricarda Merbeth als Rienzis Schwester Irene ist ein echter, feiner, dramatischer Sopran, dessen pr\u00e4ziser und metallisch schimmernder Ton direkt auf Bayreuths H\u00fcgel verweist, wo sie unter Christian Thielemann vor einigen Jahren eine herausragende Elisabeth gab. Ihr Leumund als Wagner-S\u00e4ngerin ist ebenso untadelig wie ihr Hamburger Auftritt…“<\/p>\n \u00a0Hamburger Feuilleton<\/a>, Matthias Schumann, Juni 2014, <\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“07-2014 Berliner Morgenpost“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n „Der Fliegende Holl\u00e4nder“, Bayreuther Festspiele 2014<\/strong><\/p>\n \u201e…Sopranistin Ricarda Merbeth gestaltet die Senta mit strahlender Klarheit und wird daf\u00fcr vom Publikum bejubelt\u00a0\u2026\u201c<\/p>\n \u00a0Berliner Morgenpost 27.07.2014\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“04-2012 Berliner Morgenpost“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Lohengrin“, Deutsche Oper Berlin<\/strong><\/p>\n \u201eRicarda Merbeth, als Elsa sich immerfort steigernd, ohne dar\u00fcber je die lyrische Linie zu verlieren, nimmt durch die Intensit\u00e4t ihrer schutzlosen Lieblichkeit gefangen.\u201c<\/p>\n Berliner Morgenpost, Klaus Geitel, 17.04.2012<\/strong><\/p>\n <\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text admin_label=“Online Merker“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Bayreuther Festspiele<\/strong><\/p>\n Diese Senta ist ein gutes Beispiel daf\u00fcr, dass fr\u00fcher NICHT alles besser war.<\/p>\n Der neue Merker \/ Online Merker<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=“1_3,1_3,1_3″ admin_label=“row“ _builder_version=“4.16″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“1_3″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_image src=“https:\/\/ricardamerbeth.com\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/Merbeth_Opernglas_7_8_2013.jpg“ alt=“Interview Ricarda Merbeth in Das Opernglas, Ausgabe 7-8\/2103″ title_text=“Interview Ricarda Merbeth in Das Opernglas, Ausgabe 7-8\/2103″ show_in_lightbox=“on“ align_tablet=“center“ align_phone=““ align_last_edited=“on|desktop“ admin_label=“08-2013 Beitrag Opernglas“ _builder_version=“4.20.4″ animation_style=“slide“ animation_direction=“left“ animation_duration=“500ms“ animation_intensity_slide=“10%“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ animation=“left“ sticky=“off“ always_center_on_mobile=“on“ global_colors_info=“{}“] Interview<\/strong> Ricarda Merbeth im Magazin „Das Opernglas“, Ausgabe 7-8\/2013. Ganzen Artikel lesen\u2026<\/a><\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_3″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_image src=“https:\/\/ricardamerbeth.com\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/Opernglas-Titelinterview.jpg“ alt=“Interview Ricarda Merbeth in Das Opernglas, Ausgabe 4\/2018″ title_text=“Interview Ricarda Merbeth in Das Opernglas, Ausgabe 4\/2018″ show_in_lightbox=“on“ align_tablet=“center“ align_phone=““ align_last_edited=“on|desktop“ admin_label=“04-2018 Titelinterview DAS OPERNGLAS“ _builder_version=“4.20.4″ animation_style=“slide“ animation_direction=“left“ animation_duration=“500ms“ animation_intensity_slide=“10%“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ animation=“left“ sticky=“off“ always_center_on_mobile=“on“ global_colors_info=“{}“] Interview<\/strong> Ricarda Merbeth im Magazin „Das Opernglas“, Ausgabe 4\/2018. Ganzen Artikel lesen\u2026<\/a><\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][et_pb_column type=“1_3″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_text admin_label=“RITMO 02\/2021″ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ z_index_tablet=“500″ text_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ text_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ link_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ link_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ul_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ul_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ ol_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ ol_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ quote_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ quote_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_2_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_2_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_3_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_3_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_4_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_4_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_5_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_5_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ header_6_text_shadow_horizontal_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_vertical_length_tablet=“0px“ header_6_text_shadow_blur_strength_tablet=“1px“ box_shadow_horizontal_tablet=“0px“ box_shadow_vertical_tablet=“0px“ box_shadow_blur_tablet=“40px“ box_shadow_spread_tablet=“0px“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n Verliebt in Wagner und Strauss<\/strong><\/p>\n Als Ricarda Merbeth Anfang der 2000 Jahre Mitglied eines der f\u00fchrenden Opernh\u00e4user der Welt, der Wiener Staatsoper, wurde, sagte der Staatsoperndirektor Ioan Holender: „Das Wunder von Weimar ist da“, und bezog sich damit auf ihre umjubelten Auftritte am Wiener Nationaltheater. Heute ist die deutsche Sopranistin eine der gefragtesten Wagner- und Strauss-Interpretinnen, singt an den f\u00fchrenden Opernh\u00e4usern\u00a0 der Welt: Berlin, New York, Mailand, Paris, London, M\u00fcnchen, Tokio, Moskau…<\/p>\n In ihrem Haus in Mecklenburg Vorpommern sprach die K\u00fcnstlerin mit Lorena Jim\u00e9nez vom spanischen Opernmagazin\u00a0 RITMO<\/strong><\/p>\n Interview auf Spanisch<\/strong><\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ fullwidth=“on“ _builder_version=“4.20.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_fullwidth_slider _builder_version=“4.20.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“][et_pb_slide heading=“ARCHIV KRITIKEN“ button_text=“Klicks“ _builder_version=“4.20.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“ sticky_transition=“on“]<\/p>\n Your content goes here. Edit or remove this text inline or in the module Content settings. You can also style every aspect of this content in the module Design settings and even apply custom CSS to this text in the module Advanced settings.<\/p>\n [\/et_pb_slide][et_pb_slide heading=“Ihr Titel“ button_text=“Klicks“ _builder_version=“4.20.4″ _module_preset=“default“ global_colors_info=“{}“ sticky_transition=“on“]<\/p>\n Your content goes here. Edit or remove this text inline or in the module Content settings. You can also style every aspect of this content in the module Design settings and even apply custom CSS to this text in the module Advanced settings.<\/p>\n [\/et_pb_slide][\/et_pb_fullwidth_slider][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=“1″ admin_label=“section“ _builder_version=“4.16″ background_color=“rgba(255,255,255,0)“ transparent_background=“on“ global_colors_info=“{}“][et_pb_row admin_label=“row“ _builder_version=“4.16″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ global_colors_info=“{}“][et_pb_column type=“4_4″ _builder_version=“4.16″ custom_padding=“|||“ global_colors_info=“{}“ custom_padding__hover=“|||“][et_pb_cta title=“Ricarda Merbeth live erleben!“ button_url=“\/kalender“ button_text=“Auftrittstermine sehen!“ admin_label=“Zum Kalender“ _builder_version=“4.16″ use_background_color=“off“ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ global_colors_info=“{}“ button_text_size__hover_enabled=“off“ button_text_size__hover=“null“ button_one_text_size__hover_enabled=“off“ button_one_text_size__hover=“null“ button_two_text_size__hover_enabled=“off“ button_two_text_size__hover=“null“ button_text_color__hover_enabled=“off“ button_text_color__hover=“null“ button_one_text_color__hover_enabled=“off“ button_one_text_color__hover=“null“ button_two_text_color__hover_enabled=“off“ button_two_text_color__hover=“null“ button_border_width__hover_enabled=“off“ button_border_width__hover=“null“ button_one_border_width__hover_enabled=“off“ button_one_border_width__hover=“null“ button_two_border_width__hover_enabled=“off“ button_two_border_width__hover=“null“ button_border_color__hover_enabled=“off“ button_border_color__hover=“null“ button_one_border_color__hover_enabled=“off“ button_one_border_color__hover=“null“ button_two_border_color__hover_enabled=“off“ button_two_border_color__hover=“null“ button_border_radius__hover_enabled=“off“ button_border_radius__hover=“null“ button_one_border_radius__hover_enabled=“off“ button_one_border_radius__hover=“null“ button_two_border_radius__hover_enabled=“off“ button_two_border_radius__hover=“null“ button_letter_spacing__hover_enabled=“off“ button_letter_spacing__hover=“null“ button_one_letter_spacing__hover_enabled=“off“ button_one_letter_spacing__hover=“null“ button_two_letter_spacing__hover_enabled=“off“ button_two_letter_spacing__hover=“null“ button_bg_color__hover_enabled=“off“ button_bg_color__hover=“null“ button_one_bg_color__hover_enabled=“off“ button_one_bg_color__hover=“null“ button_two_bg_color__hover_enabled=“off“ button_two_bg_color__hover=“null“]<\/p>\n \nDie Kammers\u00e4ngerin\u00a0Ricarda Merbeth z\u00e4hlt zu den f\u00fchrenden Sopranistinnen unsere Zeit. Entdecken Sie diese klangvollen Momente live!<\/p>\n [\/et_pb_cta][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Kritiken PARSIFAL | Tiroler Festspiele Erl 2026 „Apropos Kundry \u2026 Ricarda Merbeth bot in dieser fast unsingbaren, irgendwo zwischen Mezzo und Sopran oszillierenden Rolle eine weitere Sensationsleistung. Mit musikalisch passendem Biss setzte sie ihre Noten furchtlos in Musik. Ihre Stimme brillierte in allen vielschichtigen Lagen und fesselte die Gralsritter und das Publikum mit jedem Ton […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-187","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/187","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=187"}],"version-history":[{"count":212,"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/187\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4612,"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/187\/revisions\/4612"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ricardamerbeth.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=187"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Die hocherfahrene S\u00e4ngerin zog gekonnt alle Register ihres \u00fcberragenden K\u00f6nnens und wu\u00dfte ihre Riesenstimme \u00f6konomisch und intelligent einzuteilen, um von der extremen Tiefe zu den perfekt sitzenden Spitzent\u00f6nen einen vollkommen ausgeglichenen, differenzierten und hochmusikalischen Stimmcharakter zu pr\u00e4sentieren. Vollkommen authentisch gelang ihr der \u00dcbergang von der Verf\u00fchrerin zur W\u00fctenden und schlie\u00dflich zur B\u00fc\u00dferin sowie letztendlich zur Erl\u00f6sten.
Die gro\u00dfe Szene im zweiten Akt von Kundry und Parsifal war von beiden S\u00e4ngern eine der spannungsreichsten des Abends.\u201c
Marisa Altmann-Althausen, Online Merker<\/p>\n
Neben dieser technischen Sicherheit beeindruckten vor allem ihre Ausdruckskraft und die eindringliche Authentizit\u00e4t. Merbeth scheut sich nicht, auch beinahe unmenschlich klingende Schmerzensschreie oder St\u00f6hnen einzusetzen \u2013 Mittel, die viele Interpretinnen der Rolle aus R\u00fccksicht auf die Stimme vermeiden.
Im dritten Akt, in dem die Partie textlich weniger Raum bietet, erwies sie sich zudem als erfahrene K\u00fcnstlerin: Mit packender darstellerischer Pr\u00e4senz hielt sie die dramatische Spannung aufrecht und zeichnete ein \u00fcberzeugendes, zutiefst menschliches Portr\u00e4t einer Figur im Wandel, die schlie\u00dflich zu innerer Ruhe findet.\u201c
Opera Journal CZ<\/p>\n
Luca Franceschini, Loudd<\/p>\n
Roberta Pedrotti, L\u2019Ape Musicale<\/p>\n
Peter Quantrill, Bachtrack<\/p>\n
Isabella Schmid, Kultura Extra<\/p>\n
Helmut Christian Mayer, Kurier<\/p>\nhttps:\/\/www.derstandard.de\/story\/3000000175308\/goetterdaemmerung-als-klangrausch-in-der-staatsoper<\/a><\/h4>\n
![\"\"](\"https:\/\/ricardamerbeth.com\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/Elektra-WSO-Homepage03-200x300.jpg\")
\n[\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=“12-2014 AZ M\u00fcnchen“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ use_border_color=“off“ border_color=“#ffffff“ border_style=“solid“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n
\n[\/et_pb_image][et_pb_text admin_label=“07-2013 S\u00fcddeutsche Zeitung“ _builder_version=“4.20.4″ background_size=“initial“ background_position=“top_left“ background_repeat=“repeat“ text_orientation=“center“ module_alignment=“center“ global_colors_info=“{}“]<\/p>\n
Ihr Duett \u201eO ewige Nacht\u201c ber\u00fchrt eine Reihe von Aspekten ihrer Liebe, und die Dringlichkeit ihres Gesangs vermittelt ein Gef\u00fchl von Gl\u00fcckseligkeit und Transzendenz.
O’Neill gab eine beeindruckende Darstellung des Tristan mit einer starken B\u00fchnenpr\u00e4senz, die durch seine Haltung und Gestik noch verst\u00e4rkt wurde. Er war in der Lage, ein Gef\u00fchl f\u00fcr die Noblesse der Liebe zu vermitteln, w\u00e4hrend Merbeths Isolde die Leidenschaft und die Emotionen zum Ausdruck brachte. Bei einem Gro\u00dfteil ihres Gesangs schien ihre wilde Stimme m\u00fchelos die widerspr\u00fcchlichen Gef\u00fchle von Wut und Leidenschaft auszudr\u00fccken.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/ricardamerbeth.com\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/Ricarda-Waage-mit-XY-300x219.jpg\")
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Interview auf Deutsch<\/h4>\n
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